Авторы | Проекты | Страница дежурного редактора | Сетевые издания | Литературные блоги | Архив | |
Некоторое Ольга Мартынова О МУЗЫКЕ ГАГАКУ. ПОВЕСТВОВАТЕЛЬ, ЧИТАТЕЛЬ И ИХ ЧИТАТЕЛИВЕНЕЦИЯ В СМЕРТИ О МАНДЕЛЬШТАМЕ О Гейдельберге О Миронове Об Эльге Львовне "О бутылке" Стихотворение: дерево ночью в грозу, освещенное молнией С небес в наказанье на землю поверженный... |
Ольга МАРТЫНОВАО Миронове Леониод Аронзон, “житель рая”, спускался иногда в ад — за сигаретами, хлебом и газетой. Александр Миронов жил в аду, иногда совершая вылазки в рай, чтобы записать свои стихи. Тихая ясная музыка последнего отчаянья: скрежет зубовный, записанный пером, вырванным у случайно подвернувшегося ангела. Это был обычный бытовой кошмар. Ад всегда параллелен актуальному времени. И Орфея, и Иисуса Христа, и всех, кому доводилось там бывать, встречал обычный бытовой кошмар соответствующей эпохи. Но что еще важнее: и Орфей, и Иисус Христос, и все, кому доводилось там бывать – проклятые поэты. В Иисусе Христе нет, конечно, ничего пристойного. Во всех принятых и апокрифических евангелиях слышен один и тот же жесткий раздраженный голос, властный и капризный (только в Гефсманском саду это не так). Человек в евангелиях не оправдывается, а прощается (вторая мысль, спрятанная в двусмысленности глагольных форм: человек в евангелиях не оправдывается, а прощается — сложнее первой, о ней надо еще думать, но, кажется, и она имеет отношение к Миронову), просто потому что он безнадежен, в этом смысле нет с него спроса. Его вообще как бы нет, человека. В сущности, он страшен. И страшен мир, в котором он живет (мы живем). Чеслав Милош, очень католический писатель, написал однажды, что правда о мире и человеке ужасна и что задача литературы эту правду скрывать. Она этим в целом и занимается. И только некоторые, очень немногие, отказываются. Александр Миронов говорил невыносимую, может быть, даже ненужную человеку правду, но он был одарен голосом серафима. Трудно прочитать это стихи и не содрогнуться. Трудно прочитать эти стихи и не восхититься. Трудно прочитать эти стихи:
Нельзя сойти во ад и не запачкаться хотя бы золой. Там много всякого. Жизнь в подражание Христу должна быть страшна. Я думаю, что Александр Миронов, подошел к этому идеалу (жизни в подражание Христу) очень близко (кроме активного учения, конечно). Ближе всех, о ком я могла бы подумать в этой связи. * * * Центральный образ его стихов – образ страшной жены. В этом образе – я думаю в этом виде первом и единственном в мировой литературе – звучит музыка ада, обыденная, страшная, простая и понятная всем. Непонятая. Если всерьез писать о его стихах, надо отталкиваться от этого образа. Начиная с самого знаменитого его стихотворения, с «Осени андрогина»:
с эхом
Или жёны скомороха, пойманные в аду, мечтающие о Женихе. Или «жена моя вся в семечках лежит», и из-за нее «страна, как гроб, по-новому тесна». Жена, угрожающая:
Понятно, конечно, зачем так широк, чтобы лучше видеть тебя, черная бездна, заслоняющая свет:
Обо всем этом надо бы, что кто-нибудь серьезно написал (только не надо про мизогинию, не так это просто, не так примитивно). Жена – Страна?
Жена – покрывало Майи?
* * * Я видела его один раз в частной обстановке (и несколько раз на литературных чтениях). Я помню очень тонкого, с очень светлыми глазами человека, почти исчезающего в мягком размытом сиянии петербургского вечера, входящего в большие окна квартиры Кривулина на Петроградской. С очень тихим удивленным голосом. Не помню слов. Я была уверена, что он вообще не помнит об этом. Но Лена Шварц сказала мне однажды, что он вспоминал, как мы говорили об одной, тогда ненадолго вошедшей в моду певице, с которой я была мельком знакома. Это так нелепо, поговорить об эстрадной певице, как должно быть нелепо всё, что связано с реальной жизнью поэта, писавшего те стихи, которые он писал. Дело не в том, как он жил, это сейчас уже не важно. Временами — долгими временами, годами — он лежал на диване и вообще не реагировал на окружающий мир, — так рассказывали знавшие его люди. Все, кто его знал, и все, кто его не знал, но любит его стихи, говорят об одновременном затемнении его внутреннего мира и о каком-то кротком сиянии. * * * Эти несколько поэтов семидесятых — они почти уже все умерли — очень разные, с разными судьбами, разными личностями, разным всем, одни из них были светлы и окружены огненной аурой, другие темны и окутаны мягком рассеянным светом – они были единственной надеждой русской поэзии на выживание в бытовом кошмаре советской жизни. И они победили. Русская поэзия выжила. И Миронов победил и выжил, пускай он теперь и умер. Его стихи будут знать и любить, пока существует русский язык (будем надеяться, что это его утешит там, где ему не может быть хуже, чем было у нас, с нами). Потому что он рассказал об аде голосом серафима.
|